大家好,小东方来为大家解答以上的问题。百花深处影评300字，百花深处影评这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、《百花深处》这个标题很容易让人想到陈升的那首《北京一夜》：“地安门外……百花深处……面容安详的老人，等着那出征的归人”。
2、“时光”还是两个作品共同的主题。
3、所不同的是，陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。
4、 陈凯歌一向是我尊重的导演。
5、当同为“第五代”标志型人物的张艺谋完成了从反叛、漠视到招安的奋斗历程；当一批新锐导演迷恋于个人体验而无力自拔，年过半百的陈凯歌却没有放弃社会责任感，以反思和批判的目光打量着这个似乎变幻无常的年代。
6、 影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有一棵老槐树孤零零地留在那里。
7、耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。
8、 为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。
9、于是冯先生就给他们讲：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。
10、 搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真的陷进去了。
11、在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日余辉中一个水墨四合院出现了。
12、 现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。
13、“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。
14、而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
15、 与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。
16、在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。
17、这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。
18、这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。
19、 影片的音效颇为出彩。
20、虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。
21、当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。
22、当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
23、 而就在此刻，导演——这部故事的上帝显现出了力不从心。
24、 应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。
25、尽管搬家公司的电话我认为不太合常理——让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。
26、第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。
27、 总体来说，层层递进的悬念还是能吸引人看下去。
28、陈凯歌的名字之所以能跟国际电影大师们一起排在这张DVD的封皮上，不是没理由的。
29、但后来的一分钟证明，真正要和大师们并肩，却是一个无比艰难的任务。
30、 博尔赫斯最青睐短篇小说，因为它是个完美的圆形。
31、但实际上却很难完成。
32、长篇需要作者超强的稳定性和持久力，短篇要求作者具备高度收放自如的驾驭能力，两者都是对创作人极高的挑战。
33、 显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。
34、为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花——雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。
35、不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。
36、将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。
37、用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。
38、由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。
39、于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。
40、 与许多美好的人生体验一样，艺术创作从来不是单向的，而是作者与受众两者共同完成的。
41、对艺术家而言，对受众是否具备足够的尊重严重影响到作品的质量。
42、世界级的大师对受众的智力都给予了相当的尊敬，而中国的艺术家特别是电影创作者往往欠缺这一美德。
43、 在上世纪80年代后，不断有中国电影获国际奖。
44、也许最悲观的人都会觉得，中国电影的最高水准离国际级大师仅隔一张窗户纸。
45、但那个四合院却告诉大家，那张古老而陈旧的窗户纸是多么的坚韧，坚韧到令人有些丧气和绝望……。
本文到此分享完毕，希望对大家有所帮助。
