上个世纪八九十年代，电台评书正是风光无限的时候，国人几乎都保存着守在收音机旁收听评书的记忆。
那些年我们收听的电台评书，无疑都是一种温暖的成长记忆，都收藏着一种温馨的岁月情怀。
现在梳理出十部当时极为著名的电台评书。首先在此声明的是，我们的梳理不涉及同在电台播出的广播小说，也不染指当时渐渐兴起的电视评书。
第一部：《三国演义》，袁阔成播讲。
这部电台评书集中展现了袁阔成的宗师风范和王者气质，尤其是袁阔成艺术风格中的帅字占着一绝，其他评书名家很难超越。
《三国演义》在电台播出，事实上在普通群众中间起到了普及古典文学的作用，袁阔成的播讲呈现出娓娓道来、亦庄亦谐的魅力，令广大听众如痴如醉。
评书《三国演义》，是袁阔成先生根据传统古典小说再度创作的成果，播讲起来，气势磅礴，恢弘展现。这种功力，这种气度，这种风神，这种气象，事实上已经后无来者。
袁阔成先生的《三国演义》，有说有评，其中一些典故也向广大听众介绍得很明白，这种腹涵开阔，这种精湛的学养，并不多见。
袁先生在播讲中，进行了极为精当和极有见识地评讲，他的评讲符合芸芸众生的认识和思想，特别是对曹操、诸葛亮、周瑜等人都进行了很长的点评，其用心之良苦，用功之深厚可见一斑。
不仅是那个时代，即便是如今的评书演员，也都是绝无仅有的。
袁阔成之后，再无三国。
第二部：《水泊梁山》，袁阔成播讲。
这部评书是袁阔成先生的家传书，属于短打评书。这部评书相当于《水浒传》的外传，故事发生在三打祝家庄前后，主要人物是鼓上蚤时迁和浪子燕青。
这部评书大体上分为三个大关节，第一个是大闹大名府，第二个是巧破乾坤楼，第三个是大闹神州擂。
借助水浒传的人物和故事体系，自成一个天地，翻演出了一个个精彩异常的故事，的确是别具心思，别开生面。
后来，根据这部评书改编了一部电影，由香港导演马成执导，名叫《浪子燕青》，在当时也轰动一时。
这部评书将在水浒传中受尽委屈的时迁抬举成主要人物，既符合评书的艺术特色，也极具平民意识和精巧创意。
第三部：《明英烈》，单田芳播讲。
为单田芳带来无上荣光的就是这部评书，至于其后的《白眉大侠》等等大部头的评书，只是将单田芳的地位扎实地巩固起来了，而且这部评书最具有艺术水准，绝非一般评书所能比拟。
这部评书也是单田芳的家传书，大体上武科场、取襄阳、战滁州、定南京，讲述了朱元璋夺取大元天下的一段雄奇的经历，历史感非常强，故事性也非常强。
同一时期，有些评书名家播讲过同样时代背景和相同故事脉络的《朱元璋演义》，但是与单田芳的这部评书比起来，惊艳程度明显不及。
这部书是袍带书，与《三国演义》大体相近，铁马金戈，大开大合，但是实事求是地说，单田芳非常精彩地完成了故事的讲述，做到了引人入胜，比之袁阔成先生的《三国演义》，在评讲上有很大的差距。
单田芳评书狂飙突进，高潮迭起的特色和气派，在这部评书中有成熟的表现，就这一点来说，单田芳绝对能够跻身评书界的神级人物。
单田芳之后，再无下文分解，绝非夸大其词。
第四部：《白眉大侠》，单田芳播讲。
《白眉大侠》的经典度事实上已经臻于巅峰，其书迷时至今日依旧遍布市井。
小五义中相对本领高强的徐良在这部评书中全面走向高光时期，不仅是地位独一无二的书胆，而且成为剑客一级的人物，这绝对会让《三侠五义》中的绝世高手瞠目结舌，很奇怪自己的时代为何没有那么多的剑客。
这部评书造就了单田芳的辉煌，也成就了广播评书的一座高峰。无论这部评书存在着多少令人惊奇的雷同人物和雷同情节，都难以撼动其高山仰止的地位。
这部评书之所以如此辉煌，如此超凡入圣，还要感谢那个时代的传媒不广，也要感谢武侠小说在那个时段高歌猛进。
这部评书也得到了影视界的青睐，被改编成一部同名电视剧，在当时事实上开创了内地武侠剧的先河，其创始之功不可磨灭。
第五部：《杨家将》，刘兰芳播讲。
刘兰芳在广播评书的兴盛方面居功至伟，是她引领了一个属于广播评书的时代。在万人空巷的《岳飞传》大获成功之后，刘兰芳趁热打铁，借势发力，播讲了这部《杨家将》。
这部评书同样是一部袍带书，在传统评书中的四大家将里，知名度最高，影响力最大，可以称之为家将评书的冠冕。
刘兰芳说书很用力，擅长贯口，有气吞山河的气势。在这部评书的播讲中，她成功完成了故事的叙述，打动过无数的听众。
同样的问题，刘兰芳的讲评也没有融入到评书的演播中，也可以这么说，她自始至终都是在讲故事，都是一种表演。
但是这并不妨碍这部评书取得了听众的广泛共鸣，也取得了将广播评书发扬光大之功。
杨家将的故事流传久远，能够将这段故事播讲成功，其实也是对刘兰芳的综合考验，生书熟戏，是评书行极为顾忌的事情。
刘兰芳的《杨家将》，说到底是人们的一种情怀了，已经成了当时听众们的一段刻骨铭心的经历。
第六部：《刘秀传》，田连元播讲。
田连元在电视评书上有首创之功，他的广播评书也在同一时期取得了成功。
这部评书其实脱胎于传统评书《东汉演义》，但是田连元的这部评书相比于《东汉演义》做了调整和裁剪，他的裁剪增强了紧凑感，却未必提升精彩度。
田连元的评书，文学性很强，细腻而幽默，对细节的把握明显强于他人，但是辩证地看，这种风格也对他的评书形成了桎梏。
这部评书与如今评书名家表演的《东汉演义》有很大区别，不仅是在体量上，而且在故事脉络上，都做了很大的缩减。
这部评书从刘秀出生开始讲起，直至昆阳大捷，刘秀称帝。目前流行的《东汉演义》比这部评书，情节更丰富，人物更繁多，所谓的云台二十八将，在《刘秀传》中没有得到充分展示。
田连元的评书，温婉细密，层次感极强，有些过于追求艺术性，而且在人性把握上无出其右者。这部评书带有鲜明的这种风格。
第七部：《隋唐演义》，这部评书很独特，许多评书名家在当时都播讲过。
这部评书在众多评书名家播讲的时候，或者是《隋唐演义》，或者是《响马传》，或者是《瓦岗寨》，或者是《忠义响马传》，或者是《大隋唐》。
目前所知，当时单田芳、田连元都录制过广播评书版本。
隋唐的故事是传统评书的重要母题和重大传承，很多人会讲，不足为奇。
但是当年所有的广播评书，都没有达到曾经有过的一个版本《兴唐传》的高度。
第八部：《聊斋》，刘立福播讲。
这是系列短篇评书，其中非常著名的有《胭脂》，《辛十四娘》、《鸦头》。
刘立福的《聊斋》，属于绝对的精品，将《聊斋志异》中的故事，拆开了，揉碎了，细致入微，精准入骨，不仅成了一段回忆，而且是一辈子的享受。
在播讲《胭脂》过程中，引经据典，杂说杂议，口角生风，唇齿留香，尤其是在讲解对一干人犯的各种判词的时候，绝对是肚囊宽阔，旁征博引，天上人间，实有社会万象，虚有神话丛生。
对老先生的评书，就八个字：不可多得，难能可贵。
第九部：《薛刚反唐》正续篇，刘林仙播讲。
把《薛刚反唐》讲得最好的就是刘林仙，很多大家播讲这段评书都没有这个版本丰富和跌宕。
这部评书之所以经典，就在于精彩纷呈的人物，就在于曲折摇曳的故事，就在于细致入微的讲述。
正篇从通城虎薛刚闹花灯开始，直到灭武兴大唐结束，续篇从唐中宗纳妃并被拐走开始，直到营救回唐中宗，唐睿宗称帝结束。这部评书有许多经典的片段，有许多惊艳的人物。
四猛八大锤的设定，在这部评书中极为重要，薛刚父子爷孙之间由于误会而遗传性地父子交手，这种乌龙让人解颐。
第十部：《百年风云》，单田芳播讲。
严格意义上，这部评书是创新之作，不属于传统评书的范畴。
这部评书从林则徐广东禁烟开始，一直讲到垂帘听政。单田芳的创作能力得到全面的彰显，历史的功底得到切实的体现。
因为取材于近代史，与传统评书的架空历史截然不同，在七分实三分虚的故事架构中，必然也为历史事实所制约。
总体上看来，这部评书在创作上是成功的，但跳脱历史的感觉不是很强，加之历史事实和历史逻辑过于宏大，所以听众更多的是大人们。
无可否认，这部评书是百年不遇的好书，绝对是才子型的评书。其伟大之处，不在曾经，而在开创。
