电影《保镖》的经典之处不仅在于它是天后惠特尼·休斯顿的银幕首秀，与凯文·科斯特纳一起留下了靓丽美好的影像回忆，同时，这部电影本身也有许多值得推敲的细节。影片融合了爱情、动作两大热门类型，对于真挚爱情的刻画和冒险枪战的结合使其同时获得了双方类型爱好者的青睐，在细腻和粗粝之间寻找到一个恰当的平衡点。而进一步看来，影片的爱情主题和动作主题也各有其亮点。爱情发生的主体是当红女歌星和受其雇佣的英俊保镖，距离普通民众的生活经验可谓相距甚远，这就使得观影过程产生了一种新奇感和窥视感，进而在客观认知故事内部阶层和地位差距的同时又能将这种经验投射到现实生活中，产生双重的观影效果。且片中对保镖工作的展现也成为动作冒险元素很自然的插入点，犯罪预防的过程极力做到专业与写实，尤其悬念的制造与最终揭晓拉满了戏剧张力，使得影片的观赏性得到极大的提升。而以上效果的直接作用和服务对象均是观众的视觉。在角色身体种种可见的元素中，服饰装扮成为其中具有关键性和塑造性作用的一环，直接决定了《保镖》故事的视觉可信度。
一、服饰特征与人物性格
《保镖》的人物刻画重点在于瑞秋和姐姐妮基以及保镖弗兰克。作为片中的两位女性主人公，瑞秋和妮基虽为姐妹却有着完全不同的性格和命运。瑞秋作为两姐妹中的较优者，作为明星，才华和人气均在姐姐之上，这也造成了妮基心中难以平复的不满和落差。在谈及自己的才华有限不得不从台前转向幕后成为妹妹的经纪人时，失落和遗憾溢于言表。也就是在天性与后天经历相互缠绕不断影响的往复中，受到万人追捧的瑞秋热烈、大胆，举止之间是受到偏爱的松弛和不屑。反观妮基，对镜自怜的惆怅和刻意收敛的情绪令其看起来严肃、冷漠，心事重重。而不同的性格直接被外化为二人服饰造型的差异。在瑞秋的家中，在二人第一次亮相的镜头里，瑞秋的出场吊足了弗兰克和观众的胃口，一直以背影示人，反而是妮基身着褐黄色衬衫，一边织毛衣一边警惕地看向弗兰克。结束排练后的瑞秋穿着紧身舞蹈服，肩披针织毛衣，神情举止慵懒随性，对弗兰克的到来不以为意。这样的服饰特征在影片中一直有所延续。此后，妮基经常穿着一些偏硬的面料和硬挺的设计，并且包裹性很强，有一定的保护和封闭意味。而瑞秋则总是会身穿柔软、随身体曲线贴合的材质制作的衣服，并不羞于展示自身。
而弗兰克作为保镖，专业素质过硬，情感的自我约束同样严格，因此在他的脸上没有过多的表情，肢体语言也更加单一。多次生死关头的体验让他有着沉着冷静的心态和超强的责任感，同时对于弱者有着悲悯的情怀和一视同仁的立场。影片中弗兰克的服装以西服衬衫为主，且白色黑色灰色为主，线条裁剪利落没有多余的装饰，与其干脆的职业性行动保持一致。
二、服装代表职业与情感
影片对瑞秋生活的展露基本上描绘出明星生活的一幅速写，排练、演出、和粉丝互动、领奖，成为对明星及其私生活的披露。这就使影片对明星形象的塑造成为吸睛点。华丽的、夸张的舞台造型和舒适随意的私人服装构成了瑞秋在台前和幕后的身份差异。而和经纪人姐姐妮基在不同场合中的不同角色和地位也直接影响着她们各自的服装与造型。
作为明星，服装的上下限自然比其他职业更广。《保镖》中瑞秋有三次登台的情节，其中两次为歌唱表演，一次为上台领奖。而两次演出也因为曲目和场所的不同，造型风格截然相反。慈善晚会上瑞秋演唱《I He Nothing》，一袭长裙温婉大气，使得在场的名流刮目相看，赏心悦目。而在酒吧拥挤昏暗的场景中，瑞秋的披风下是金属制成的头饰、耳饰、衣裙，在灯光的照射下闪闪发亮，《Queen Of The Night》的律动吸引着全场观众的目光。而妮基作为经纪人，自然以低调和辅佐的姿态与明星合作。社会地位的差异也让妮基的每次出现都为瑞秋的光环所遮蔽，即使在镜头内同框也被从颜色上、视觉面积上忽视和倾轧。在大街上，影迷们向瑞秋索要合照时，妮基与瑞秋并行，此时二人的服饰都以黑色为主，而妮基的黑色制服有白色内搭做点缀，视觉上有着明显的着眼重心。但瑞秋的挂脖长裙不仅有了一定的露肤度，还有金色纹样点缀，两相比较之下在服装上与妮基形成了高下之分。客观地位的差异造成了妮基内心的不平衡。嫉妒的情绪让其对自己的妹妹痛下杀手，欲将之一除为快。也正因为有了这样的情绪，妮基的服装也就恶性循环一般继续着高包裹性的特征。
弗兰克在片中的身份让其服装没有多少发挥的余地，仅仅用来展现其职业的特征。但弗兰克第一次脱下西服则是在与瑞秋的约会中（前）。两人依照约定来到不那么高档的餐厅吃饭，二人均褪去职业带来的服装的束缚，选择宽松、舒适的衣服。弗兰克穿着夹克，没有戴领带，因此那也是他真正对瑞秋流露真实感情的一晚。而两人关系亲近后的第二天则又穿上了西装，并对瑞秋有意的疏远。而瑞秋则穿着简单的针织衫，没有墨镜和夸张的饰品，以及明星的高档行头，二人就如普通人一样平等交流，随着服装的宽松也释放着真实的自己。服饰的存在与变化就好似情感的可视替代物，通过服装的改变，既能象征着人物与场景的变化，也是角色在跟随内心感受下做出的选择。
结语
《保镖》在视觉上尤其是人物服饰的设计方面满足了影片想要表达的华丽和冲击感。通过对人物服饰从材质、版型、颜色等方面的有效区分，塑造出一个个离普通观众距离甚远却鲜活可爱的银幕形象。并且借助服饰，人物之间由个性和境遇所带来的嫉妒、自私等负面情感被可视化、具体化，并与语言、动作等其他元素共同完成了“爱情加动作”的完整叙事。服饰客观地区分职业与阶层的同时成为了看不见的情感与性格的翻译器和转化器，在一场视觉盛宴中扮演了又一重要的可视角色。
